Первый киносеанс в Москве состоялся 26 мая 1896 в саду «Эрмитаж». Затем кинопрограммы показывались во временных помещениях на Девичьем поле. Одним из крупнейших кинотеатров в России стал «Художественный» (построен в 1909 русским кинопредпринимателем А.А. Ханжонковым; архитектор Н.Н. Благовещенский, перестроен в 1912—13 архитектором Ф.О. Шехтелем); позже появились «Форум» (1914, архитектор Ф.Н. Кольбе), «Колизей» (1914, архитектор Р.И. Клейн; ныне театр «Современник») и др. Пионером русского кино стал популярный актёр театра Корша фотолюбитель В.А. Сашин: летом 1896 он начал съёмки, а 1 сентября 1897 в театре после спектакля «Ревизор» показал кинопрограмму в качестве аттракциона. С 1904 в России появились постоянные операторы-хроникёры французских фирм «Братья Пате» и «Гомон». Сюжеты неигрового характера снимали также фотографы-профессионалы, операторы, работавшие у Ханжонкова. Игровые ленты были все иностранными. В 1908 Ханжонков построил первую кинофабрику, открылись и другие кинопредприятия. В 1911 в Москве была снята первая полнометражная картина »Оборона Севастополя» (режиссёры В.М. Гончаров и Ханжонков). Первые режиссёры, актёры, художники пришли в кино из Введенского народного дома: П.И. Чардынин, Гончаров, И.И. Мозжухин. Работали также режиссёры Я.А. Протазанов, Е.Ф. Бауэр, В.Р. Гардин, В.А. Старевич, актёры В.В. Холодная, В.Н. Пашенная, В.В. Максимов и др.
Гражданская война и хозяйственная разруха нанесли тяжёлый удар по российскому кинопредпринимательству. Материальная база была разрушена. Многие московские кинопредприниматели (И.Н. Ермольев, А. Каменка) и творческие работники (Протазанов, Старевич, Мозжухин и др.) уехали за границу. Таким образом, после Октябрьской революции кинопроизводство в Москве фактически начиналось заново и на новых экономических основаниях. 27 августа 1919 В.И. Ленин подписал Декрет СНК РСФСР о национализации кино; всё кинодело перешло под контроль государства. Начался период восстановления и реконструкции кинопроизводства. Основу советского кино заложила хроника. Операторы П.К. Новицкий, А.А. Левицкий, П.В. Ермолов, Г.В. Гибер, А.Г. Лемберг вели съёмки революционных событий: массовой демонстрации московских рабочих 25 марта 1917, первомайской демонстрации 1917, Октябрьских дней 1917 в Москве. 1 июня 1918 вышел первый киножурнал «Кинонеделя № 1»; 21 мая 1922 появился первый номер «Киноправды» Д. Вертова. Для съёмок хроники была выделена 3-я госкинофабрика «Культкино». Здесь работали ведущие советские документалисты Вертов, И.П. Копалин, И.М. Посельский и др. В 1931 была образована «Союзкинохроника». Первый советский полнометражный игровой фильм — «Серп и молот» (1921, режиссёр Гардин). В 20-х гг. созданы фильмы, которые стали этапными для советской и мировой кинематографии: «Стачка» и «Броненосец "Потёмкин"« (оба — 1925, режиссёр С.М. Эйзенштейн), «Мать» (1926) и «Потомок Чингис-хана» (1928, оба — режиссёр В.И. Пудовкин). В 1924 возникла Киностудия имени М. Горького. В 1927 началось строительство кинокомбината на Потылихе (с 1936 «Мосфильм»).
Советское руководство щедро финансировало кино и одновременно держало его под жёстким идеологическим контролем. В ряде случаев вмешательство партийных инстанций вело к творческим трагедиям (уничтожение фильма Эйзенштейна «Бежин луг»). Но в подавляющем большинстве советские кинематографисты следовали партийным указаниям. В 1931 был снят первый отечественный звуковой фильм «Путёвка в жизнь» (режиссёр Н.В. Экк). Среди наиболее значительных кинокартин 30-х гг.: «Окраина» (1933, режиссёр Б.В. Барнет), «Гармонь» (1934, режиссёр И.А. Савченко), «Весёлые ребята» (1934, режиссёр Г.В. Александров), «Петербургская ночь» (1934, режиссёры Г.Л. Рошаль, В.П. Строева), «Мы из Кронштадта» (1936, режиссёр Е.Л. Дзиган), «Последняя ночь» (1936, режиссёр Ю.Я. Райзман), «Ленин в Октябре» (1937) и «Ленин в 1918 году» (1939, оба — режиссёр М.И. Ромм), трилогия режиссёра М.С. Донского «Детство Горького» (1938), «В людях» (1939) и «Мои университеты» (1940), «Александр Невский» (1938, режиссёр Эйзенштейн), «Трактористы» (1939, режиссёр И.А. Пырьев). В 1930 организована студия «Диафильм»; в 1936 на базе небольших мультмастерских начала выпускать рисованные и кукольные фильмы студия «Союзмультфильм». В январе 1933 приступила к работе Киностудия научно-популярных фильмов.
В начале Великой Отечественной войны студии Москвы и Ленинграда были эвакуированы на восток страны. Большая часть кинематографистов переехала в Алма-Ату. Здесь создавались «Боевые киносборники», снимались полнометражные художественные фильмы: «Секретарь райкома» (1942, режиссёр Пырьев), «Парень из нашего города» (1942) и «Жди меня» (1943, оба — режиссёр А.Б. Столпер), «Нашествие» (1945, режиссёр А.М. Роом), «Иван Грозный» (первая серия, 1944, режиссёр Эйзенштейн) и др. Студия кинохроники осталась в Москве. 236 кинооператоров вели репортажи со всех фронтов. В самые суровые дни выходили номера журнала «На защиту родной Москвы». За 10 дней была смонтирована картина «Разгром немецких войск под Москвой» (1942).
В послевоенные годы вышли фильмы, посвященные важным историческим и современным проблемам: «Сельская учительница» (1947, режиссёр Донской), «Повесть о настоящем человеке» (режиссёр Столпер), «Молодая гвардия» (режиссёр С.А. Герасимов), «Сказание о земле Сибирской» (режиссёр Пырьев, все — 1948), «Возвращение Василия Бортникова» (1952, режиссёр Пудовкин).
Большое место занимали биографические фильмы: «Мусоргский» (1950, режиссёр Рошаль), «Адмирал Ушаков» (1953, режиссёр Ромм) и др. Особым пафосом и постановочным размахом отличались картины, утверждавшие культ И.В. Сталина: «Клятва» (1946), «Падение Берлина» (1950, оба — режиссёр М.Э. Чиаурели). В эти же годы была запрещена вторая серия «Ивана Грозного» Эйзенштейна (1948), содержавшая попытку критики власти, основанной на насилии и терроре.
С середины 50-х гг. в продукции московских студий всё отчётливее стали проявляться признаки обновления. Идеологическая тенденциозность становилась менее навязчивой, изображение советской реальности — более правдивым, психология героев — более убедительной и мотивированной: «Дело Румянцева» (1956, режиссёр И.Е. Хейфиц), «Весна на Заречной улице» (1956, режиссёр М.М. Хуциев) и др. Принципиальными художественными достижениями стали фильмы: «Сорок первый» (1956) и «Баллада о солдате» (1959, оба — режиссёр Г.Н. Чухрай), «Летят журавли» (1957, режиссёр М.К. Калатозов), «Судьба человека» (1959, режиссёр С.Ф. Бондарчук), «Девять дней одного года» (1962, режиссёр Ромм).
60-е гг. стали временем прорыва в кинематограф нового поколения режиссёров. В Москве это были А.А. Тарковский (фильмы: «Иваново детство», 1962, «Андрей Рублёв», 1966, вышел на экран в 1971), А.С. Кончаловский (фильмы: «Первый учитель», 1965, «История Аси Клячиной...», 1967, вышел на экран в 1988), А.А. Салтыков (фильмы: «Друг мой, Колька!», 1961, совместно с А.Н. Миттой, «Председатель», 1964), В.М. Шукшин (фильмы: «Живёт такой парень», 1964, «Ваш сын и брат», 1966), Г.А. Панфилов (фильмы: «В огне брода нет», 1968, «Начало», 1970), А.Я. Аскольдов (фильм «Комиссар», 1967, вышел на экран в 1987) и др. Большое принципиальное значение имел фильм «Мне 20 лет» («Застава Ильича», 1964, сценарий Г.Ф. Шпаликова, режиссёр Хуциев). Происходило решительное освобождение из-под власти штампов и схем, овладение новым киноязыком, выражавшим личный, авторский взгляд на мир. Этот процесс продолжался и в 70—80-х гг. в фильмах: «Зеркало» (1974, режиссёр Тарковский), «Печки-лавочки» (1972) и «Калина красная» (1974, оба — режиссёр Шукшин), «Неоконченная пьеса для механического пианино» (1977, режиссёр Н.С. Михалков), «Остановился поезд» (1982), «Плюмбум, или Опасная игра» (1986, оба — режиссёр В.Ю. Абдрашитов, сценарий А.А. Миндадзе) и др. Одновременно на «Мосфильме» ставились зрелищные фильмы, такие, как «Война и мир» (4 серии, 1966—67), «Они сражались за Родину» (1977, оба — режиссёр Бондарчук), «Освобождение» (5 фильмов, 1970—72, режиссёр Ю.Н. Озеров) и др. Большим зрительским успехом пользовались фильмы Э.А. Рязанова («Берегись автомобиля», 1966; «Ирония судьбы, или С лёгким паром», 1975), Г.Н. Данелии («Мимино», 1978; «Осенний марафон», 1979), П.Е. Тодоровского («Любимая женщина механика Гаврилова», 1982; «Военно-полевой роман», 1984), Л.И. Гайдая («Кавказская пленница», 1967; «Бриллиантовая рука», 1969). Московская актёрская школа выдвинула таких исполнителей, как М.А. Ульянов, А.А. Миронов, И.М. Чурикова, Л.М. Гурченко, Н.В. Мордюкова, Р.А. Быков, С.К. Шакуров и др.
После 1986 вышли в прокат многочисленные ранее запрещённые (так называемые полочные) картины. С отменой государственного контроля над кино количество фильмов увеличилось, но их художественное качество снизилось. Выделялись своими высокими профессиональными качествами и гуманистической направленностью такие фильмы, как «Крейцерова соната» (1987, режиссёр М.А. Швейцер), «Маленькая Вера» (1988, режиссёр В.В. Пичул), «Слуга» (1989, режиссёр Абдрашитов), «Прорва» (1992, режиссёр И.В. Дыховичный), «Дом под звёздным небом» (1991, режиссёр С.А. Соловьёв), «Утомлённые солнцем» (1994, режиссёр Михалков).
Москва — центр кинообразования и научно-исследовательской работы в области кино. От основанной в 1919 Госкиношколы ведёт своё начало Всероссийский государственный институт кинематографии имени С.А. Герасимова (ВГИК). В 1929 основан Научно-исследовательский кинофотоинститут (НИКФИ). В 1966 на базе института организован Всесоюзный НИИхимфото. В 1974 создан Научно-исследовательский институт теории и истории кино. Научная работа ведётся также в Центральном кинохранилище российского Госфильмофонда. Здесь собраны фильмы отечественного и зарубежного производства. Ценнейшие материалы хранятся в Центральном государственном архиве кинофотофонодокументов (ЦГАКФФД).
Кадры кинематографистов готовит Институт кинематографии (ВГИК). В 1964 созданы объединённые Высшие курсы режиссёров и сценаристов. В Москве издаются журналы «Искусство кино», «Кино-глаз», «Видео-асс» и др.
В 1935 в Москве состоялся I Международный кинофестиваль (см. Московский международный кинофестиваль). Кинематографисты Москвы запечатлели родной город в фильмах: «Здравствуй, Москва», «Небо Москвы», «Июльский дождь», «Я шагаю по Москве» и др.
Морфологический разбор «кино»
часть речи: имя существительное; одушевлённость: неодушевлённое; род: средний; число: единственное, множественное; падеж: именительный, родительный, дательный, винительный, творительный, предложный; остальные признаки: неизменяемое; отвечает на вопрос: (есть) Что?, (нет/около) Чего?, (дать/подойти к) Чему?, (вижу/виню) Что?, (доволен; творю под/между/за) Чем?, (говорю/думаю) О чём? ...
На ТВЦ всё как в жизни, и хорошее кино, как и день рожденья, только раз в году.
Самое масштабное предприятие в истории кино подошло к концу.
Я мечтаю о том, чтобы люди ходили в Королевский институт, как они ходят в кино, на концерт или в театр.
А кино всё тебе показывает, и ничего тут не додумаешь.
Режиссером фильма будет чех Иван Захариаш, для которого экранизация трагических событий в Москве станет дебютом в художественном кино.
Словари русского языка
Лексическое значение: определение
Общий запас лексики (от греч. Lexikos) — это комплекс всех основных смысловых единиц одного языка. Лексическое значение слова раскрывает общепринятое представление о предмете, свойстве, действии, чувстве, абстрактном явлении, воздействии, событии и тому подобное. Иначе говоря, определяет, что обозначает данное понятие в массовом сознании. Как только неизвестное явление обретает ясность, конкретные признаки, либо возникает осознание объекта, люди присваивают ему название (звуко-буквенную оболочку), а точнее, лексическое значение. После этого оно попадает в словарь определений с трактовкой содержания.
Словари онлайн бесплатно — открывать для себя новое
Словечек и узкоспециализированных терминов в каждом языке так много, что знать все их интерпретации попросту нереально. В современном мире существует масса тематических справочников, энциклопедий, тезаурусов, глоссариев. Пробежимся по их разновидностям:
Толковые
Найти значение слова вы сможете в толковом словаре русского языка. Каждая пояснительная «статья» толкователя трактует искомое понятие на родном языке, и рассматривает его употребление в контенте. (PS: Еще больше случаев словоупотребления, но без пояснений, вы прочитаете в Национальном корпусе русского языка. Это самая объемная база письменных и устных текстов родной речи.) Под авторством Даля В.И., Ожегова С.И., Ушакова Д.Н. выпущены наиболее известные в нашей стране тезаурусы с истолкованием семантики. Единственный их недостаток — издания старые, поэтому лексический состав не пополняется.
Энциклопедические
В отличии от толковых, академические и энциклопедические онлайн-словари дают более полное, развернутое разъяснение смысла. Большие энциклопедические издания содержат информацию об исторических событиях, личностях, культурных аспектах, артефактах. Статьи энциклопедий повествуют о реалиях прошлого и расширяют кругозор. Они могут быть универсальными, либо тематичными, рассчитанными на конкретную аудиторию пользователей. К примеру, «Лексикон финансовых терминов», «Энциклопедия домоводства», «Философия. Энциклопедический глоссарий», «Энциклопедия моды и одежды», мультиязычная универсальная онлайн-энциклопедия «Википедия».
Отраслевые
Эти глоссарии предназначены для специалистов конкретного профиля. Их цель объяснить профессиональные термины, толковое значение специфических понятий узкой сферы, отраслей науки, бизнеса, промышленности. Они издаются в формате словарика, терминологического справочника или научно-справочного пособия («Тезаурус по рекламе, маркетингу и PR», «Юридический справочник», «Терминология МЧС»).
Этимологические и заимствований
Этимологический словарик — это лингвистическая энциклопедия. В нем вы прочитаете версии происхождения лексических значений, от чего образовалось слово (исконное, заимствованное), его морфемный состав, семасиология, время появления, исторические изменения, анализ. Лексикограф установит откуда лексика была заимствована, рассмотрит последующие семантические обогащения в группе родственных словоформ, а так же сферу функционирования. Даст варианты использования в разговоре. В качестве образца, этимологический и лексический разбор понятия «фамилия»: заимствованно из латинского (familia), где означало родовое гнездо, семью, домочадцев. С XVIII века используется в качестве второго личного имени (наследуемого). Входит в активный лексикон.
Этимологический словарик также объясняет происхождение подтекста крылатых фраз, фразеологизмов. Давайте прокомментируем устойчивое выражение «подлинная правда». Оно трактуется как сущая правда, абсолютная истина. Не поверите, при этимологическом анализе выяснилось, эта идиома берет начало от способа средневековых пыток. Подсудимого били кнутом с завязанными на конце узлом, который назывался «линь». Под линью человек выдавал все начистоту, под-линную правду.
Глоссарии устаревшей лексики
Чем отличаются архаизмы от историзмов?
Какие-то предметы последовательно выпадают из обихода. А следом выходят из употребления лексические определения единиц. Словечки, которые описывают исчезнувшие из жизни явления и предметы, относят к историзмам. Примеры историзмов: камзол, мушкет, царь, хан, баклуши, политрук, приказчик, мошна, кокошник, халдей, волость и прочие. Узнать какое значение имеют слова, которые больше не употребляется в устной речи, вам удастся из сборников устаревших фраз.
Архаизмамы — это словечки, которые сохранили суть, изменив терминологию: пиит — поэт, чело — лоб, целковый — рубль, заморский — иностранный, фортеция — крепость, земский — общегосударственный, цвибак — бисквитный коржик, печенье. Иначе говоря их заместили синонимы, более актуальные в современной действительности. В эту категорию попали старославянизмы — лексика из старославянского, близкая к русскому: град (старосл.) — город (рус.), чадо — дитя, врата — ворота, персты — пальцы, уста — губы, влачиться — волочить ноги. Архаизмы встречаются в обороте писателей, поэтов, в псевдоисторических и фэнтези фильмах.
Переводческие, иностранные
Двуязычные словари для перевода текстов и слов с одного языка на другой. Англо-русский, испанский, немецкий, французский и прочие.
Фразеологический сборник
Фразеологизмы — это лексически устойчивые обороты, с нечленимой структурой и определенным подтекстом. К ним относятся поговорки, пословицы, идиомы, крылатые выражения, афоризмы. Некоторые словосочетания перекочевали из легенд и мифов. Они придают литературному слогу художественную выразительность. Фразеологические обороты обычно употребляют в переносном смысле. Замена какого-либо компонента, перестановка или разрыв словосочетания приводят к речевой ошибке, нераспознанному подтексту фразы, искажению сути при переводе на другие языки. Найдите переносное значение подобных выражений в фразеологическом словарике.
Примеры фразеологизмов: «На седьмом небе», «Комар носа не подточит», «Голубая кровь», «Адвокат Дьявола», «Сжечь мосты», «Секрет Полишинеля», «Как в воду глядел», «Пыль в глаза пускать», «Работать спустя рукава», «Дамоклов меч», «Дары данайцев», «Палка о двух концах», «Яблоко раздора», «Нагреть руки», «Сизифов труд», «Лезть на стенку», «Держать ухо востро», «Метать бисер перед свиньями», «С гулькин нос», «Стреляный воробей», «Авгиевы конюшни», «Калиф на час», «Ломать голову», «Души не чаять», «Ушами хлопать», «Ахиллесова пята», «Собаку съел», «Как с гуся вода», «Ухватиться за соломинку», «Строить воздушные замки», «Быть в тренде», «Жить как сыр в масле».
Определение неологизмов
Языковые изменения стимулирует динамичная жизнь. Человечество стремятся к развитию, упрощению быта, инновациям, а это способствует появлению новых вещей, техники. Неологизмы — лексические выражения незнакомых предметов, новых реалий в жизни людей, появившихся понятий, явлений. К примеру, что означает «бариста» — это профессия кофевара; профессионала по приготовлению кофе, который разбирается в сортах кофейных зерен, умеет красиво оформить дымящиеся чашечки с напитком перед подачей клиенту. Каждое словцо когда-то было неологизмом, пока не стало общеупотребительным, и не вошло в активный словарный состав общелитературного языка. Многие из них исчезают, даже не попав в активное употребление.
Неологизмы бывают словообразовательными, то есть абсолютно новообразованными (в том числе от англицизмов), и семантическими. К семантическим неологизмам относятся уже известные лексические понятия, наделенные свежим содержанием, например «пират» — не только морской корсар, но и нарушитель авторских прав, пользователь торрент-ресурсов. Вот лишь некоторые случаи словообразовательных неологизмов: лайфхак, мем, загуглить, флэшмоб, кастинг-директор, пре-продакшн, копирайтинг, френдить, пропиарить, манимейкер, скринить, фрилансинг, хедлайнер, блогер, дауншифтинг, фейковый, брендализм. Еще вариант, «копираст» — владелец контента или ярый сторонник интеллектуальных прав.
Прочие 177+
Кроме перечисленных, есть тезаурусы: лингвистические, по различным областям языкознания; диалектные; лингвострановедческие; грамматические; лингвистических терминов; эпонимов; расшифровки сокращений; лексикон туриста; сленга. Школьникам пригодятся лексические словарники с синонимами, антонимами, омонимами, паронимами и учебные: орфографический, по пунктуации, словообразовательный, морфемный. Орфоэпический справочник для постановки ударений и правильного литературного произношения (фонетика). В топонимических словарях-справочниках содержатся географические сведения по регионам и названия. В антропонимических — данные о собственных именах, фамилиях, прозвищах.
Толкование слов онлайн: кратчайший путь к знаниям
Проще изъясняться, конкретно и более ёмко выражать мысли, оживить свою речь, — все это осуществимо с расширенным словарным запасом. С помощью ресурса How to all вы определите значение слов онлайн, подберете родственные синонимы и пополните свою лексику. Последний пункт легко восполнить чтением художественной литературы. Вы станете более эрудированным интересным собеседником и поддержите разговор на разнообразные темы. Литераторам и писателям для разогрева внутреннего генератора идей полезно будет узнать, что означают слова, предположим, эпохи Средневековья или из философского глоссария.
Глобализация берет свое. Это сказывается на письменной речи. Стало модным смешанное написание кириллицей и латиницей, без транслитерации: SPA-салон, fashion-индустрия, GPS-навигатор, Hi-Fi или High End акустика, Hi-Tech электроника. Чтобы корректно интерпретировать содержание слов-гибридов, переключайтесь между языковыми раскладками клавиатуры. Пусть ваша речь ломает стереотипы. Тексты волнуют чувства, проливаются эликсиром на душу и не имеют срока давности. Удачи в творческих экспериментах!
Проект how-to-all.com развивается и пополняется современными словарями с лексикой реального времени. Следите за обновлениями. Этот сайт помогает говорить и писать по-русски правильно. Расскажите о нас всем, кто учится в универе, школе, готовится к сдаче ЕГЭ, пишет тексты, изучает русский язык.