Рогир ван дер Вейден
— см. Вейден.
Рогир ван дер Вейден
— см. Вейден.
Рогир Ван Дер Вейден
(Rogier van der Weyden) (ок. 1400-64), нидерландский живописец. Ясность уравновешенных композиций, лаконизм изысканных цветовых оттенков, точный линейный ритм иногда сочетал с напряженным драматизмом образов ("Снятие со креста").
Рогир ван дер Вейден
(ок.1400— 1464) — крупнейший нидерл. живописец. Родился в Турне, в семье резчика по дереву. Начал работать как скульптор, в зрелом возрасте стал учиться живописи у Робера Кампена в Турне. В 1435 г. (или в 1432) переехал в Брюссель (в связи с женитьбой на уроженке этого города). Стал членом городской гильдии живописцев, разбогател. Многому научился у ван Эйка. Цель творчества художник видел в постижении индивидуальности личности, был глубоким психологом и прекрасным портретистом. Ранние работы Р. ван дер В. — «Благовещение» (ок. 1435), «Евангелист Лука, рисующий Мадонну» (ок.1435— 1440). Одна из лучших работ — «Страшный суд» — полиптих (вернее, триптих), написанный в 1443—1454 гг. по заказу канцлера Николаса Ролена для алтаря капеллы госпиталя, основанного последним в г. Бон (Бургундия) Его наиболее значительное произведение позднего периода — триптих «Поклонение волхвов» (ок.1458—1459).
В 1450 г. Р. ван дер В. совершил поездку в Италию; был в Риме, Ферраре, во Флоренции.
Портретам Р. ван дер В. присущи некоторые общие черты, что в значительной степени обусловлено тем, что почти все они изображают представителей высшей знати Бургундии, на облик и манеру держаться которых наложили отпечаток общая среда, воспитание и традиции. Особой известностью пользовался портрет «Франческо д'Эсте» (ок.1460).
Лит.: Гершензон-Чегодаева Н.М. Нидерландский нортрет XV в. М., 1972; Никулин Н.Н. Рогир ван дер Вейден. Лука, рисующий Мадонну. М.; Л., 1964.
Рогир ван дер Вейден
(Rogier van der Weyden), Роже де ла Пастюр (Rogier de la Pasture)
Ок. 1400, Турне — 1464, Брюссель.
Нидерландский живописец. Сын резчика по дереву; предполагают, что Рогир начинал как скульптор и ювелир. Учился в Турне у Кампена (с 1427). В 1432 принят в гильдию живописцев в Турне, с 1435 работал в Брюсселе, руководил большой мастерской и исполнял многочисленные заказы. В 1450 посетил Италию (Рим, Флоренцию, Феррару). Основная часть произведений — створчатые алтари, небольшие диптихи-складни и портреты. В отличие от старшего современника Я. ван Эйка в искусстве Рогира, особенно в начальный период, сильнее звучат ноты драматизма, красота и гармония мира омрачается страданиями и горестями. Живопись мастера отличается относительной распластанностью композиционного построения по плоскости. Связь со скульптурной традицией видна в частом появлении в его алтарных образах исполненных гризайлью мотивов, имитирующих резьбу. Наиболее ранняя из известных картин — Снятие с креста (1437—1438, Мадрид, Прадо). Действие здесь развертывается подобно барельефу в неглубоком пространстве первого плана, ограниченного золотым фоном. Художник стремится подчеркнуть эмоциональную реакцию лиц, окружающих безжизненное тело Христа, особенно женщин; большую роль играет ритмическая перекличка контуров фигур, экспрессия жестов, тревожные акценты звучных цветовых пятен. В сравнении с восторженным приятием прекрасного мира в Гентском алтаре ван Эйка особенно трагично звучат интонации монументального полиптиха Рогира Страшный Суд (1446—1451, Бон, Северная Франция, капелла госпиталя). Поверхность земли здесь не цветущий сад, а голая безжизненная равнина, лишенная какой-либо растительности. Обнаженные люди, вызванные из земли трубой Страшного Суда, в страхе и трепете ждут решения своей участи. Поездка в Италию и полученные там впечатления смягчили манеру Рогира. В его алтарных композициях усиливается пространственность, большее значение приобретает пейзажный фон. Художник чаще обращается к лирическим мотивам Евангелия. В триптихе, известном под названием Алтарь Св. Коломбы (ок. 1458—1460, Мюнхен, Старая пинакотека), в центральной части представлено Поклонение волхвов, решенное как мирная благостная сцена. Волхвы в нарядных, современных художнику одеждах выглядят знатными аристократами; в крайнем правом персонаже, одетом особенно роскошно, видят портретные черты Карла Смелого, герцога Бургундии. Однако одной из главных примет живописи Рогира по-прежнему остается гибкое, порой резкое изящество контурной линии, зримо убавляющей материальность форм. Если мастера Нидерландов предшествующего периода — Р. Кампен, Я. ван Эйк — отражали в первую очередь крепнущее самосознание бюргерского общества, то произведения Рогира ближе вкусам аристократии. Это сказывается и в портретах художника. Помимо того, что некоторые из них непосредственно изображают представителей высшей знати (Портрет Франческо д’Эсте, ок. 1460, Нью-Йорк, музей Метрополитен; Рыцарь ордена Золотого руна, ок. 1460, Брюссель, Королевский музей изящных искусств), сама трактовка образа человека выдает желание выявить в первую очередь духовный и физический аристократизм личности. Очерчивая характерные особенности облика портретируемого, художник дает понять, что эти люди погружены в себя, они отнюдь не жаждут раскрыть свой внутренний мир зрителю; не случайно их взгляды направлены мимо нас. Ограничиваясь, как правило, погрудным изображением, Рогир привлекает внимание зрителя не только к чертам лица, но и к выразительности абриса головы, словно вычеканенного на нейтральном фоне. Рогир ввел в нидерландское искусство новую форму портрета (портрет-диптих, где портретируемый молитвенно обращен к Мадонне или к своему святому покровителю), которая получила в дальнейшем значительное развитие. В мастерской Рогира работало много учеников, которые копировали его работы. Известны многочисленные повторения одного и того же произведения мастера, в частности четыре реплики картины Св. Лука, рисующий Мадонну, одна из которых находится в Эрмитаже и дает хорошее представление о раннем периоде творчества художника. Искусство Рогира ван дер Вейдена оказало мощное воздействие на последующие поколения живописцев вплоть до нач. XVI в.
Лит.: Никулин Н. Н. Рогир ван дер Вейден. Лука, рисующий Мадонну. М.; Л., 1964; Davies M. Rogier van der Weyden. Bruxelles; Munchen, 1973; Domshelt M. Rogier van der Weyden. Berlin, 1976; Delenda O. Rogier van der Weyden. Paris, 1989.
Л. Алешина
Общий запас лексики (от греч. Lexikos) — это комплекс всех основных смысловых единиц одного языка. Лексическое значение слова раскрывает общепринятое представление о предмете, свойстве, действии, чувстве, абстрактном явлении, воздействии, событии и тому подобное. Иначе говоря, определяет, что обозначает данное понятие в массовом сознании. Как только неизвестное явление обретает ясность, конкретные признаки, либо возникает осознание объекта, люди присваивают ему название (звуко-буквенную оболочку), а точнее, лексическое значение. После этого оно попадает в словарь определений с трактовкой содержания.
Словечек и узкоспециализированных терминов в каждом языке так много, что знать все их интерпретации попросту нереально. В современном мире существует масса тематических справочников, энциклопедий, тезаурусов, глоссариев. Пробежимся по их разновидностям:
Проще изъясняться, конкретно и более ёмко выражать мысли, оживить свою речь, — все это осуществимо с расширенным словарным запасом. С помощью ресурса How to all вы определите значение слов онлайн, подберете родственные синонимы и пополните свою лексику. Последний пункт легко восполнить чтением художественной литературы. Вы станете более эрудированным интересным собеседником и поддержите разговор на разнообразные темы. Литераторам и писателям для разогрева внутреннего генератора идей полезно будет узнать, что означают слова, предположим, эпохи Средневековья или из философского глоссария.
Глобализация берет свое. Это сказывается на письменной речи. Стало модным смешанное написание кириллицей и латиницей, без транслитерации: SPA-салон, fashion-индустрия, GPS-навигатор, Hi-Fi или High End акустика, Hi-Tech электроника. Чтобы корректно интерпретировать содержание слов-гибридов, переключайтесь между языковыми раскладками клавиатуры. Пусть ваша речь ломает стереотипы. Тексты волнуют чувства, проливаются эликсиром на душу и не имеют срока давности. Удачи в творческих экспериментах!
Проект how-to-all.com развивается и пополняется современными словарями с лексикой реального времени. Следите за обновлениями. Этот сайт помогает говорить и писать по-русски правильно. Расскажите о нас всем, кто учится в универе, школе, готовится к сдаче ЕГЭ, пишет тексты, изучает русский язык.